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每个人;都将以一种完全自我的方式死去。如诗歌优雅;如玻璃坠地,清脆如歌。——题记。
1.《寂寞》/《鬼敲门》:孤独少女的另类死事
这是一部文本语言大于镜头语言的电影。我在想,如果这是一个手机网络小说而非电影,这个故事拍成了影像的效果也许在主观上也许还不如文本更骇人。
当然,这样的说法也许有些极端。可是,用想像来达到某种效果——比如拿着手机读小说,手机的显示屏上写的那些内容竟是来自另一个世界的短信息;这种感觉也许可以更以假乱真地把我们带进故事里去,这才是恐怖事情最可怕的情境。
我记得看金基德(Ki-duk Kim)的电影《空房间》(3-Iron)的时候,我曾经很是叹为观止。洋洋洒洒一个多小时的长片里,基本上只是用唯美的镜头和动人的原声音乐支撑起所有的剧情,男女主角加到一起不过只是三句对白;我们不能不赞叹作为导演的金基德对镜头和剧情的驾驭能力以及作为演员的在熙(Hyun-kyoon Lee)和李成延(Seung-yeon Lee)对于角色的拿捏和演绎能力。
这部由四位泰国电影导演执导的惊悚四部曲电影小品之所以让我想起了《空房间》,是因为它开篇的第一个故事《寂寞》(也译作《鬼敲门》)用了一个极其简单的人物构架,并且在台词的设计上更简洁得连一句对白也没有。
如果必须靠对白才能推动剧情;那么,可以直接去读剧本或者读小说了。电影反而失去了作为一种特别强调视听效果的艺术表现形式最本质的东西了,电影也许就此而失去其存在的意义了。
把这样一种娴熟的镜头技法,配以声音和灯光效果,配以演员出色却无声的表达,这一切应用到恐怖电影里,其效果也许更甚于其它片种的电影,更有一种相得益彰的效果出来。
不需要任何语言。眼神、动作、表情、镜头角度、对黑暗的恐怖和对安静无声的惶恐不安,这一切都配合到恰到好处的时候,言语已经变得有些多余了。
《空房间》是无对白电影里的经典之作,导演的运镜技巧和演员的表演技巧都极其出色,并且两者配合得恰到好处而完成了完美整合进而形成了一个完整的有机整体。而这部短片,多少有点模仿之嫌;但只具其形,不具其神。我在前面也说过,这部短片是文本语言大于影像语言的电影。
它有它聪明的地方,就是它把表现不到必须通过语言推进的部分转化成了文字,镶嵌在了镜头下的手机屏幕上。乍一看过去似乎的确没有一句台词设计,可是细究下来却发现,它的剧情完全依赖于手机上的那些短信息行进;也可以说,它只是把台词变相地换成了一种更安静的方式表现出来。
可以说,这部短片走在了两种最极端的两头——一方面它的确没有一句对白是用言语的形式表现出来的,另一方面它的所有剧情却都依赖于短信屏幕的显示。且不说这样的表现形式是更优或者更劣,光是这种矛盾体的存在,已经足以让这部电影显得非常尴尬了。
因为它很容易变得两面不是人而无法站队。不过从它出来的效果来看,它应该还算是成功的;可以说,它在最极端的两头找到了属于它的康庄大道。
只有一个演员。没有角色名字。无须性格特征。更没有故事情节。这部短片所有的,只有氛围。而无疑,在氛围的渲染上;它是成功的。究其根本,是突兀。
平平无奇的故事。一个孤独的少女因为车祸受伤而在脚上打了石膏,一个人呆在家里三个月。电脑上网和手机短信成了她与外界的唯一联系。手机交友,给一个陌生的电话号码发信息,如果遇到一个同样孤独的人,那就可能成为朋友了。
因为孤独,因为百无聊赖;当她收到一条无来由的手机短信后,她开始和对方聊起来。脸上的表情无疑是在张扬着她的快乐。从陌生到熟知,再到亡者来访,再到无辜死去……一切不过瞬间。最让人毛骨悚然的并不是少女突然地坠楼身亡,而是当她发一张自拍相片的彩信出来与对方交换相片之后,对方给她回复一张完全一模一样的相片;然后告诉她,他们是在一起拍的这张照片。
一个孤立的房间,一条突兀的短信息,一个无知并且惊惶恐不安的少女。这部短片所标榜的并不是视觉上的惊吓而更倾向于心理恫吓;当我们突然知道,我们所熟知的并且一直跟我们说话的那个人已经在三个月前死去,那种后怕足以让人寒毛直立。
为情所困的男子冲出马路中央被汽车撞得飞起,在他落地的时候看到一张少女俊秀的脸。于是在他死后,他用随葬的手机给那个少女发信息。三个月后出殡的时候路过少女的楼前,亡者归来并且带走了生者。
突兀的转折替这部短片完成了从乏味的生活小品向惊悚电影的过渡。在我看来,这部电影开往的第一部短片;也许是时间跨度最短的故事,却是效果最好的故事。
2.《催命符》/《以牙还牙》:怨巫归来的血腥仇事
丑陋;美丽。强大;弱小。富有;贫穷。
我们如何去给每对词组定义呢。——题记。
暴虐。从开始到结束。一群人对一个人施虐,直至死亡;然后,施虐者与受虐者身份互换,继续施虐。这就是这部短片的全部内容了。作为整部《死神的十字路口》电影的第二部短片,这部短片也许是最彰显暴力的一部。
我开始弄不清楚如何去定义暴力美学;因为在看这部电影的时候,暴力存在,而美感不在。以至于我可以开始怀疑这部短片存在的真实意义究竟在什么地方。因为,如果在暴力美学去要求它,它显然并不足以说服我;而作为一部标榜着惊悚和恐怖的电影;这部电影也并不见有半点威慑人心的作用。
当然,把这样的要求放在整部《死神的十字路口》中,整部电影也同样并没有印象中的泰国恐怖片那样惊人或者暴力。所以,这部短片也许也算是中规中矩。
写到这里我突然有点失落的感觉。似乎,在我整个观影的过程里,曾经因为对某位导演或者某种风格的迷恋而喜欢上的类型电影之后,同样的导演以及风格再拍出来的电影,水平下降似乎已经成了定律。就像一个系列电影一样,第一部总是最经典的;而接下来的续集的水平就开始变得参差不齐。当这样的看法已经成了定律一样不停地被续集电影一次又一次地证实之后,我开始对后来的电影不再那么期待了。
这其实挺可悲。就像日韩风格的恐怖片;先有《午夜凶铃》(Ringu)系列,再有《咒怨》(Ju-on)系列,还有《女高怪谈》(Whispering Corridors)系列。然后,日韩恐怖片似乎就永远被定格在经典之中再走不出来了。风格的重复以及理所当然的堕落,让后来的日韩恐怖片显得不再那么恐怖了;可是我们还是可以说一句,这部电影中规矩,那部电影也算勉强完成了任务,诸如此类。言下之意似乎不曾有半点责备之意。
不知道,是我对电影的品味和要求已经降低;或者是,我默认了后来者不居上的默守成规。于是,从《邪降》(Long khong)系列给我的震憾到这部《死神的十字路口》的中规中矩,也许从很多年前就可以被预见了;所以,这样水平的泰国恐怖电影并不足以激起我的怒气而没有让我对其大骂出口。
相反,这部电影不仅没有太让我失望,反而让我有点喜出望外。为什么这样说呢?并不是因为这部电影打破了这种墨守成规的铁一样的定律,反而是因为这部电影的确在中规中矩之中还算保持水准。而因为之前对这部电影的期待值并不够高,所以看完之后反而觉得——嗯,这还不算是一部太差劲的电影。
对一部电影的失望与否,其实最大的因素并不是这部电影拍出了什么样的水平;而是因为我们对这部电影抱着多大的期望。当我们不抱期望地只是人云亦云地看一部电影的时候,我们不会失望,有时候反而会像出门在路上捡到钱一样的开心。也许,是因为已经在电影的世界里游荡了太久,也因为曾经有过的高期待值总是不停地被打倒,所以在观影之前对任何一部电影而言,我已经不再有以前那种期待了。
我放弃了对电影应该有的要求,放弃了对电影应该有的期待。当然,我并非是主动这样做的。相反,我非常被动;因为要求最后总得不到满足,期待的最后总会失望。久而久之,为了保护自我的幼小心灵以及对美好的祈望,我似乎只能如此。或者说,任何一个人,当他每天都看完了两到三部电影,持续两三年之后,他是否也会和我一样。不再有要求,不再期待;这样,就永远不会感觉被伤害,不再失望。
这是我的堕落,或者是电影的堕落呢。
这部电影让我想到很多东西,但是,这并不意味着这部由四部短片组成的电影就是一部好电影。首先作为一部恐怖片,它并没有能够完成它的最基本的任何——吓人。至少,它并不曾吓到我;包括整体,以及局部。
长得丑陋。家镜贫穷。所有这些与生俱来的东西可以决定多少东西。最先,它决定了一个人成长的环境;然后,环境又决定了性格;之后,性格又反过来影响了这个人所要面对的环境。这是一个类似于轮回一样的循环,如何打破这种似乎永远也打不破的轮回;也许,在于这个人所具备的意志。意志决定素质,素质又影响性格,然后才开始影响环境。
为什么家境相差不远的家庭里长大的孩子却大相径庭,因为个人意志的差异,我想。但是,这部短片却打碎了我对个人意志所带有期盼。环境决定一切?这样的悲观论调其实是贯穿在这部短片里的所有片段里的。
一群有钱人家的孩子们组成了一个相对固定的小团体,活跃在学校里。不可一世,因为父亲们都是有钱有势的大人物;玩世不恭,这似乎是那些有钱人家的孩子们固定的生活模式。于是,他们也都这样活着——小霸王们一边吸食着大麻,一边赌钱,还要一边欺负那些贫困人家并且老实巴交的孩子们。
被折磨致死的小男孩在死去之后又回来了。没有什么是非分明,没有什么道理可讲,复仇的渴望如此不停地焚烧。我不知道是否真的有种降头是可以让活着的人一个接着一个死去,并且在死去之前可以看到那个被自己折磨致死的人回来,带着一个可怖的样子以及悲怆的诅咒。
因为不理解,所以我没有资格评论。只是想当然地想说,降头与鬼魂复仇,是否可以如此轻易地扯在一起呢。
这部短片的意义也许在于,它可以对某些在学校为非作歹的小霸王们有某种恫吓作用;或者,它在替那些无奈的孩子们轻声无力地控诉,告诉他们必须忍耐,忍无可忍之后,他们还会在死去之后找到他们的复仇之途。
我怀疑这种意义的存在。或者说,我怀疑这种意义存在之后,它本身又是否有什么意义呢。当怨巫死后归来,当他带着疯狂的复仇欲望回到这个世界,种种的血腥仇事的最终发生也许是不容置疑的。可是,这部短片里对于血腥的描绘其实并不够真实,与《邪降》系列那种真实得让人抓狂的血腥相比,这部短片里的这种血腥更像是用番茄浆加道具的办家家酒。
不是我不喜欢这部短片;而是我无从喜欢喜。降头其实只是一个噱头;而恐怖片却不够恐怖,这一点已经显然非常恐怖,对一个被噱头吸引来的观影人而言;血腥不足,美感无力。呵呵,泰国的恐怖片在曾经的辉煌里也许也要黯然谢幕了。
3.《中间人》/《谁睡中间》:玩笑后的恐怖友事
既同来;亦同去。
虽非殊途;终也同归。——题记。
这也许是整部《死神的十字路口》中相对比较怵人的一个故事。但是同时也是整部《死神的十字路口》中最为乏味、直白、空乏兼无聊的故事。
是不是,当我们开始追求视觉上的疯狂;我们相应会放弃那些有关于内容和思想的沉淀而流于表面。又或者,这其实并不是一个有争论性的问题;而大部分拍恐怖片的导演们却自以为精准地如此定义。
这就让恐怖片的电影市场产生了一种供求上的不和谐。拍电影的人们自顾自地拍,一厢情愿地以为看电影的人如何如何;看电影的人们自顾自地看,骂骂咧咧后继续无奈地选择。
从这方面来说,影迷其实是非常弱势的一方。我们不管对一部电影持何种态度,不管对下一部电影如何地不看好,我们所能选择的是——看,或者不看。创作方虽说总在强调他们如何看重影迷的态度,如何从影迷的角度出发去制作下一部电影;可是他们依旧是强势的一方。因为制作一部什么样的电影,他们永远都占主动并且主导地位。
如果他们真的从影迷的角度出发去拍电影,那么,他们又该如何来解释他们一边拍着烂片一边听着影迷的抱怨而一边又继续拍着下一部烂片呢。
当然;众口难调永远是个堂皇的理由。可是如果有一天,当电影的创作方和影迷真的可以有一个平台进行一种形而上的交流——我们告诉他们,我们想看什么样的电影;他们制作出许多我们都喜欢的电影。我想,这样的一个电影形境才真正的变成了一个完美的电影市场。
从一种纯粹的供求关系而言,这样的一个市场关系至少才能与其它的供求关系持平。到那个时候,我们不必被逼着在许多我们并不喜欢的电影里做着举步维艰的选择;我们可以自由地选择那些我们真正喜欢的电影,而因为我们的选择之后,我们所喜欢的电影才被生产出来。这仅仅只是痴人说梦,或者说,这是最完美的也是最理想的一个电影世界。永远只能是一个梦想而且永远也不可能实现。但是我所能看到的,并没有人曾经为此而做过任何努力。
四个年轻人结伴同事,在河边安营扎寨过了一个晚上,然后继续前行。当天晚上,完全按照恐怖片的套路讲起了鬼故事……这样的一个叙述我们曾经看过了多少次,其实数也数不清。恐怖片越拍是越没有想法,所有的东西一直总在不停地重复;这是影迷的悲哀,还是创作方的悲哀。
从鬼故事到对于生与死的谈论,这样的一个过渡也依旧还是老生常谈。假如,一起出来游玩的朋友发生事故死了,那怎么办。这仅仅只是一个假设,一个从鬼故事到玩笑的假设;可是这个假设却给这个故事后面所发生的所有恐怖事件埋下了一个初使伏笔。
我会回来找你——那个睡在中间的人。这也许仅仅只是一句玩笑,为了恫吓那些总是不肯安心睡去的朋友让他不再发言好一起睡上一觉。随着这条线索往下发展,第二天一大早开始了一场华丽并且意气风发的激水漂流。但是好景不长,水阀开出没有多远,桥体因为失去了平衡而翻倒在水面,四个人一起被激流卷进了水中。
水性好的朋友游上了岸边,可是见朋友还在水里,于是又纵身跳下去搜救自己的朋友。结果把被困的朋友救起之后,自己却体力不支被激流冲走。一路搜寻下去,可是始终没有找到被河水淹没了的朋友;转眼间夜色降临,于是又得安营扎寨,等待天亮之后去找人来一起帮助搜寻。
当天晚上,被水冲走的朋友突然自己回到了营地,全身湿透,打着冷颤,言语不发,似乎有点感冒的味道。可是想起前一天晚上关于“如果我死去之后,我会回来找那个睡在中间的人”之类的玩笑,剩下的三个人都睡不着了。
去河边小便的时候看着水面上漂浮过来的一具尸体,正是已经回来躺在帐篷里的那个朋友。被吓了一大通之后,商量之后决定把那个已经死去的朋友带去看他自己的尸体,以便让他知道他已经死去不在人世了。那时候他也许会离开,去自己真正应该去的地方。
事故之前的欢快气氛和现在这种让人不安的惊悚味道形成了一种强烈的情感反差。连绵不断突兀的镜头剪辑和快速的镜头切换支撑起了这部短片最重要的一个组成部分——以突兀的视觉刺激来达到恫吓的效果。这种技法其实并不新颖,可是在这部短片里,它以一种极其娴熟的操控和就轻架熟的自如驾驭而发挥了极不错的效果。
至少,它让我有一种心惊胆颤的感觉。而经过了那么多恐怖片的洗礼之后,我其实明白,现如今在一部电影里找到这样的一种感觉,是多么的难能可贵。尤其是用一种相对来说比较传统的镜头技法拍出这样的效果来,导演对于镜头的驾驭能力不能不让人心生佩服。
如果说,对于惊悚电影的要求仅仅只是怵人;那么,这部短片应该算是比较成功的。可是,如果把成功的标准上升到经典;那么,这部短片所彰显出来的魅力显然还是不够强悍的。
换言之,它非常出色地完成了作为恐怖、惊悚电影类型片最本质的东西——恫吓能力已经发挥到了一定的程度。可是对经典而言,具备了类型片的最基本素质其实是远远不够的——比如经典的喜剧不该只能让人发笑,它应该让人发笑后还能发人深省;比如悲情片不该只能让人感觉悲伤,它应该让人悲伤的同时也会有些感动……诸如此类。
作为惊悚电影的类型片而言,它是成功的。而如果作为经典,那么我们必须去看一部电影在内涵上是否有更深层次的东西。可是,我在这部短片里找不到可以让它提升为经典的更多闪光之处。
我在前面说过,这部短片其实是整部《死神的十字路口》中最为乏味、直白、空乏兼无聊的故事。因为它的整个故事仅仅只有一个表皮而没有内里,这就让这部短片显得有些苍白了。看的时候似乎挺吓人,可是看完了之后我们会很快地忘记;这是它无法变成经典的最主要也最通俗易懂的原因之一。
作为一部短片,故事情节上基本上是乏善可述。甚至到了没有情节的地步。稍稍吓人的惊悚电影虽说算不上比比皆是,可是终究也不算少。
但是我用了如此之长的篇幅来说这部电影,并不是因为它只是一部称职的惊悚电影。而是在概念上它显出了一种与众不同的光芒。可以说,内容上而言这只是一部中规中矩的惊悚电影;可是它在概念上取胜。
刚刚说到带着那个已经死去的朋友去河边看他自己的尸体。然后让他明白他已经死去。可是他却依旧缠着他的朋友不放。为什么呢——因为他的朋友仅仅只是看到了他的尸体,带着他去看自己已经死去的尸体的时候他的确明白了自己其实已经不该存在于这个世界;然而他看到的不仅仅只是自己的尸体,而是看到了自己所有朋友的尸体。
于是他知道,他自己已经是鬼了;而他的朋友也都是鬼。只是他们如同自己先前一样并不知晓罢了。他之所以缠着他的朋友们不肯放手,并不是因为他心理变态想折磨他们,而只是像他们为他所做的那样,也让他们知道目前所面临的所有一切。
我不知道导演是否看过那个关于庄周梦蝶的故事,我也不知道这个故事是否想对“是庄生化蝶,或蝶梦周生”这样的一个千古命题做自我的诠释。看完这部短片的时候我突然很有种豁然开朗的感觉,原来,这部短片还是有一个画龙点睛的神来之笔的。
我想起了卞之琳那首著名的《断章》——你站在桥上看风景,看风景的人在楼上看你/明月装饰了你的窗台,你装饰了别人的梦。从某种程度上说,这部短片给了这首新诗以一个最贴切也最到位的诠释。
玩笑;其实最后已经不再是玩笑了。这部短片给我看到的是一种关于友情的生死相随,以及一种更接近于默契的关爱。在这里说这些也许并不合适;可是,它依旧给了我一种温暖的感觉。
它让我感觉,如果有人让你如斯亲密,可以在你受伤的时候给你依偎,那是一种多少难得的情感。
4.《224号航班》/《死亡航班》:无关情爱的诡魅妒事
情事,无关情事。只是因为盘踞不去的占据欲望;所以,我能以任何一个不堂皇的理由,挟以阴秽无比的疯狂渴望,对你痛下杀手。——题记。
看完这部短片的第一个感觉——这是不是一个关于爱情的故事。是吧,或者不是。这似乎不能如此简单地归结于一个是与非的单项选择题里去。至少,我是没有办法给出一个如此明了并且简洁的判断。与其说,这是一个关于爱情的故事;不如说,这是一个爱情的周边故事。没有爱情什么事,仅有的是嫉妒与报复。
整部《死神的十字路口》(See prang)里的四个故事,我尤为喜欢这个。也许是对于压轴的特有好感,又或者,仅仅只是这个故事与众不同的讲述角度。无关爱情的嫉妒与报复;也许就是爱情了,也或者真的就只有嫉妒和报复而没有爱情。我喜欢的是这种既模棱两可又看似确切的思辩味道;因为,不管是前者或者后者,在理论上似乎都能站得住脚。
所谓情敌见面分外眼红;也许,也不过如此。爱一个人,也许不仅仅只是风花雪月里的那些故事——因为爱的热烈,所以有了占据的渴望;因为占据的渴望,所以就成了欲罢不休。当爱情出乎意料地突然离去时,欲罢不休成了疯狂的恨意并由此而衍生了复仇式的杀戮之心。
这是不是一个好故事先暂且不论;可以确切的是——这是一个细腻的故事。从公主遇到灰姑娘的时候开始,第二次单独相对,第三次……我发现每一次面对面的时候,剧情总是微微地往前推进一点。作为整部《死神的十字路口》最后的一个压轴故事,这部短片显得要比前面的三部都更深沉而骇人——这是美丽童话背后最阴秽而残酷的另一个版本。
王子和公主的爱情故事最终被灰姑娘从中作梗而违背了大部分童话故事里所有美好的结局。王子从头到尾都不曾出现在这部短片里,公主和灰姑娘却在这部短片里上演了一场争风吃醋却暗敛着血腥味道的残酷童话。
不是这部短片里的公主或者灰姑娘已经不再美丽并且心地善良;也不是这部短片里的王子三心二意处处留情;这部片子不曾提供给我们足够的根据来说明,我们也根本来不及去了解他们的性格特点以及事情的始末。把两个角色放置在那个位置,故事似乎也只能如此结束。
我不做过多的猜想。因为任何的猜想放在这样的素材面前都会显得武断而不理智。
两个女人,一对情敌。给她们提供一个客机机舱,一个是尊贵的超级VIP外国皇室公主,一个是恪守着行为规则的航空公司客服人员;彼此都知道对方底细却各不道破,一种沉重的虐杀味道就这样通过镜头传达出来。
灰姑娘也许更理智也更专业一些。纵然对方百般刁难,可是她至少发扬了所有灰姑娘惯有的那种隐忍和艰苦耐劳的优良传统,显现出了足够的专业技能和耐心。虽有些小恶作剧但是也并不算太过分。当然,公主自然有其娇惯气,也有其极霸道的占有欲望,所以她的百般刁难虽有点恼羞成怒但也算符合人物背景。
外国的公主和王子坐着私人飞机飞过来,回去的时候却只有公主孑然一身;我们能去苛责谁呢,也许不是因为王子花心,不是因为公主让人难以忍受,更不是因为灰姑娘百媚丛生,而仅仅只是因为这位在异国流离的王子并不是公主命中注定的王子,而是带着灰姑娘脱离穷乡僻壤的王子。
电影并没有给我们太多的确定性因素,所以我们完全可以将我们的想像发挥到淋漓尽致。也许,放在这个故事里,灰姑娘像是一个第三者插足的狐猸,王子像个变了心的大罗卜,而被伤害了的公主更像是一个被抛弃了的可怜儿。可是换一个角度来看,如果把故事的主角定义为灰姑娘,这其实依旧挺像个美丽的童话故事。
每一个童话故事无疑总会有男女主角的。只是谁也不愿望在别人的童话故事里扮演一个配角。这个童话故事有着其悲剧味道,但是这个悲剧与任何人无尤,如果我们仅仅只是站在公主的角度来解读这个故事的话;但是当我们站在灰姑娘的角度重新给予它评价的话,这个悲剧就无关爱情而仅仅只是因为嫉妒而被疯狂报复的悲剧了。
当一个人处于一段感情之中的时候,不管是公主还是灰姑娘,她总是不愿意相信自己就是别人爱情故事里的那个不起眼的配角。因为她们都明白,只有当自己成为那个爱情故事里的主角里,她才能够得到童话故事里最后那个有关于美好的结局。
配角的经历要比主角曲折得多,也布满了许多意想不到的变化,这就是所谓“风险论”。而主角最后只有一个在童话故事里通行的结局——她和王子永远幸福地生活在一起……
配角的结局虽不大同小异但形态各异。她面临着更多的选择和更大的风险。也许只是无奈而悲情谢幕,也许是黯然失色地离场,也许是承认自己客串进了别人的爱情童话时而开始了漫长的等待——等待那个属于自己的童话故事在某个时候华丽登场。但是她总必须先承认了失败,然后还得鼓起勇气继续前行去寻找那个属于她自己的童话故事。
从这个角度来看这部短片,这部片子会变成——一个本以为自己应该是最后那个得到幸福快乐结局的公主配角误把自己当成了灰姑娘童话故事里的主角,发现事实后又根本无法接爱自己被抛弃的事实,于是以自己的方式拨乱返正而把自己变成了一个恐怖故事里的绝对主角。
所谓的自己的方式,则是把一个本有着美好结局的爱情童话变成了一个嫉妒复仇的血腥故事,连带着毁去了灰姑娘的美好故事并且直接就把灰姑娘变成了一具死尸。
在这个故事里,我们不能去单一地评判谁对谁错。正如我前面说过,这部片子并不提供给我们对错的评判依据。我们可以想像的是——当一个异国王子出现在我们眼前,带着迷人的风采以及俊俏的面孔来到我们眼前,我们是否能够拒绝他呢。
我们都是看《灰姑娘》这样的童话长大的孩子。我们的理智所能想到的是——我的王子终于驾着七色云彩来接我,带着我永远幸福快乐地飞驰往我所渴望的那个童话结局……
我喜欢这个故事。因为,它带给了我一种别样的思考——当一段看似幸福的爱情突然从天而降的时候,我们是否还应该停留在那种惯性思维里疯狂意淫着所有带着美好结局的童话故事呢。
无关于爱情。无关于嫉妒。仅仅只是虐杀。一股沉重的血腥味道足以让这部短片充满了诡魅色调。但是,我喜欢。仅有的美中不足在于,看这部片子的时候,我没有太多的情感投射。电影里的两个人物,我居然是用一种不带着半点怜悯和半点感动的眼光去看她们。毕竟只是短片,没有太长的篇幅去展开,就已经结束。
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